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　　絲綢，曾經(jīng)作為“硬通貨”成為中國文化遠播全世界最好的名片。2000多年前，漢使張騫通西域，“絲綢之路”由此而來。在西方，絲綢以它華貴高雅的光澤吸引著不少忠實擁躉。

　　在古羅馬時期，絲綢幾與黃金等價。著名畫家馬蒂斯色彩艷麗的作品，據(jù)說也是受絲綢制品的影響。而把它們叫做“高貴的布”。

　　直到今天，在西方人眼里絲綢依然是奢侈品的代名詞，柔軟的質地與東方神韻讓絲綢成為“溫莎”、“夢特嬌”等著名品牌設計師的至愛。而讓我們深思的是擁有如此悠久絲綢歷史的中國竟沒有一家享譽國際的商業(yè)品牌……

　　法國里昂的卡特琳娜女士喜歡收藏高檔絲綢服裝，她最喜歡的絲綢品牌是意大利“溫莎”。跟許多歐洲人一樣，她從絲綢的歷史中建立起對中國的想象，“那種色彩斑斕的絲綢，上面點綴著做工精美的緙絲，如果擁有這樣一個長裙，該多梅！”

　　一個外國人的“絲綢”之旅

　　今年夏天，卡特琳娜的夢想?yún)s給“中國之行”結結實實地擊碎了。當時她一　下飛機，就直奔聞名遐邇的秀水街。小販們向她推銷著各種絲織品，居然也包括溫莎、夢特嬌。而商場櫥窗里展示的依然是溫莎、夢特嬌等品牌。后來她還得知秀水街出售的這些名牌都是在中國貼牌生產(chǎn)。

　　然而，令她納悶的是琳瑯滿目的絲綢品牌中，竟然看不見中國品牌的身影，這怎么可能？在她認識里，全世界最好的絲綢在中國，在中國，也一定有她所不知的最好的絲綢品牌。事實卻恰恰相反，這讓她有種震驚之感。她只好把精力放在尋訪北京的一些古玩城上。

　　在潘家園等一些古玩店里，偶爾還能淘到幾個世紀前的一些絲織刺繡衣服，無論是色彩、工藝、技術都堪稱一流，而讓卡特琳娜困惑的是，擁有如此手工技術的絲綢大國，竟然成了低等絲綢原料的出口國。

　　其實與卡特琳娜一樣迷惑的還有很多人，回溯中國絲綢的歷史，更是值得國人深思。

　　回溯絲綢的千年輝煌

　　有史料記載，大約在5000年前，中國先民已經(jīng)開始植桑養(yǎng)蠶。絲綢博物館館長向記者介紹道，在戰(zhàn)國時，蠶絲是普通百姓的日常衣料。宋朝的絲綢年產(chǎn)量已達到340 萬匹?！耙粙D不蠶、或受之寒”，“繅絲鳴機杼，百里聲相聞”，歷代統(tǒng)治者都把蠶絲業(yè)看得與農(nóng)業(yè)同樣重要，史稱“農(nóng)桑并舉”。

　　自此，絲綢成為文化，而不僅僅是一項產(chǎn)業(yè)，更深入到了中國人的生活。

“遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人”。在我國古代，衣著絲綢或棉麻標志著高貴與低賤的分野；唐朝時候，朝廷把絲絹作為對功臣的高級賜賞；成語“作繭自縛”用來比喻自己束縛自己；大詩人白居易有“燭蛾誰救護，蠶繭自縛縈”的詩句：“春蠶到死絲方盡”則被用來贊揚那些勇于奉獻的人們。

　　早在公元前11世紀，養(yǎng)蠶技術傳入朝鮮，公元前2 世紀傳入日本，公元6 世紀傳入歐洲。近代以前，中國和絲綢組合在一起，就是無比強大的國家象征。尤其是在中世紀的歐洲，貴族們以擁有一件絲綢衣服作為炫耀的資本；凱撒大帝一次穿著絲綢袍服去看戲，國人評曰“太過豪華”。而在卡特琳娜的故鄉(xiāng)里昂，曾經(jīng)是絲綢之路的終點，絲綢卻為這座法國名城帶去了財富與輝煌。如今在里昂擁有10多個遠銷國外的高端絲綢品牌。

　　斷裂：絲綢工藝瀕危

　　“回想600 年前，當三寶太監(jiān)率領當時世界上最龐大的遠洋船隊將中國絲綢傳播到海外時，他或許沒有想到，600 年后，那些原產(chǎn)自中國的華美絲綢現(xiàn)在正變成標有意大利、法國標簽的國外名牌回流到中國，盤踞在中國絲綢消費品的高端市場。”

　　在籌建蘇州絲綢博物館之時，絲綢專家錢小萍就感覺到重塑中國絲綢品牌的重要性，她覺得要喚起商家對開發(fā)絲綢品牌的熱情，首先要激起大眾對絲綢文化的熱愛，所以，她現(xiàn)在的工作就是收集絲綢中的高檔品種，如漳緞、天鵝絨、塔夫綢、留香緞、風景古香緞等，以避免它們?yōu)l臨絕跡?！霸S多老藝人都過世了，真正從事這一行的人越來越少?！睂Ρ揉弴?，錢小萍不住地唏噓感嘆，“在日本，從事絲綢織造的民間藝人被當作國寶?！?br>
　　桑蠶絲以其柔軟舒適、光澤優(yōu)美的自然特性在所有紡織纖維中被尊為“纖維皇后”。它也因此成為皇家貴族、富庶人家的專有。而今，由于國外市場對絲綢需求激增，催生了眾多絲綢生產(chǎn)廠家，大量生產(chǎn)廉價絲綢出口，或為國外企業(yè)做貼牌生產(chǎn)，賺取薄利。

　　錢小萍已年近七旬。今年年初，老人主編的《中國傳統(tǒng)工藝全集——絲綢織染》問世，全書近80萬字。她說，即使絲綢工藝真的失傳了，后人也能從這本書中找尋到中國絲綢昔日曼妙的身影。

　　一條艱難的品牌重塑路

　　“即使書中的工藝再生，中國也無法占據(jù)當今絲綢織造業(yè)的鰲頭?！币灿腥苏J為，中國絲綢的核心技術與國外相比差距很大，尤其是印染后處理等技術非常落后，在新產(chǎn)品研發(fā)設計上，與國外更是不可同日而語。

　　1954年，15歲的錢小萍于走入滸墅關蠶絲學校，成為中國第一屆絲織專業(yè)的學生。上世紀80年代，她曾經(jīng)設計出“瑩波紗”、“蘇紋錦”、“浪花縐”、“風羽綃”、“花絨綢”等幾十個新產(chǎn)品。

　　這說明中國并不缺少原料和技術，為何走不出自己的品牌之路呢？北京凱麗服飾有限公司董事長吳麗峰一語道破個中奧秘：這與中國絲綢業(yè)的發(fā)展模式有關。世界絲綢80％左右的原材料在中國，加入WTO 以后，中國對絲綢并無配額限制，國內(nèi)絲綢企業(yè)靠國外訂單就可以獲得不錯的利潤。可是要做品牌的話，在生產(chǎn)鏈的每個環(huán)節(jié)都要投入，還要擔著設計、銷售等方面的風險。企業(yè)是最務實的。權衡之下，選擇繼續(xù)當國外絲綢品牌的廉價工場，便不足為奇了。

　　這種短視行為，時裝設計師吳海燕對此深有體會。她認為中國絲綢品牌定位模糊、沒有自己的風格。商家都是追求眼前利益，使得設計師也不會去做大膽創(chuàng)新?！氨热缭诮z綢上印制油畫圖案，許多人說這是創(chuàng)新，可是你要明白，創(chuàng)新并非是文化的簡單嫁接，不是說印了西方的現(xiàn)代藝術在上面就是與時代接軌了?！?br>
　　快言快語的吳海燕說，“絲綢是有語言的，懂得絲綢的語言，才能做出好作。　一個絲綢設計師不僅要熟悉絲綢的文化傳統(tǒng)，還需要了解當今的時尚文化，沉迷在過去的輝煌中肯定不行。要用現(xiàn)代時尚的眼光看待絲綢。”

　　復興的希望

　　但也有商家看到了重塑絲綢品牌的責任，吳麗峰十余年來，一直在為中國絲綢創(chuàng)品牌而奔波。“現(xiàn)在，給我吃閉門羹的人越來越少了。”吳麗峰露出了笑容，10年前，沒人肯聽我說；現(xiàn)在，有些企業(yè)也愿意做品牌了?！彼阎袊z綢業(yè)比作一只睡獅，“這只獅子一旦醒來，會爆發(fā)出了不得的生命力?！?br>
　　“凱喜雅”是近年來中國絲綢品牌中的佼佼者，其國內(nèi)銷售額占總銷售額的20％?！叭绻覀兊慕z綢企業(yè)都將為國外貼牌生產(chǎn)的重心轉移一部分在國內(nèi)做品牌，培育國內(nèi)消費市場，中國絲綢創(chuàng)品牌的良性運轉即將啟動?！眳躯惙鍖ξ磥沓錆M了憧憬。

　　現(xiàn)在，她的愿望開始有了實現(xiàn)的希望。吳麗峰的凱麗公司與凱地集團合作開發(fā)了世界上第一部絲綢書。1998年，把《孫子兵法》絲綢書當作禮物送給了前來訪華的美國總統(tǒng)克林頓。此后，凱麗公司又與眾創(chuàng)公司合作開發(fā)了《三十六計》、《百家姓》、《金瓶梅》等絲綢書，廣受追捧。

　　今年8 月底，凱麗公司投資的中國第一家高檔絲綢品牌專營店在北京友誼商店開業(yè)。店鋪不遠處就是秀水街，其選址頗耐人尋味。專營店聚集了國內(nèi)16家高檔絲綢企業(yè)，都是從國內(nèi)頂級絲綢品牌商中精心挑選的。吳麗峰說：“我們想要告訴顧客，什么是真正的中國絲綢?！薄斑@幾年，中國絲綢品牌發(fā)展實在是太難了?！眳躯惙甯锌?，不過，她認為自己這代人有責任讓中國絲綢重新獲得她曾經(jīng)的歷史地位。

　　真希望將來有一天，中國絲綢失去的榮光能重歸故土。

　　絲綢制品天價拍出

　　2006年7 月，緙絲掛軸《老子騎牛圖》亮相佳士得倫敦亞洲藝術品大拍，最后以24萬英鎊成交。這款清乾隆御制的緙絲制品是仿制宋代刺繡《老子騎牛圖》而制作的，上面特別繡上了乾隆的御題詩，還有嘉慶和宣統(tǒng)的御覽印。

　　中國有大量緙絲作品曾流失海外，近年來一些緙絲作品逐漸回流后逐漸受到投資者關注。2004年緙絲作品《欽定補刻端石蘭亭圖帖緙絲全卷》曾在中國嘉德的春拍中創(chuàng)出人民幣3575萬元的天價。

信息來源：財經(jīng)時報